Коучинг высших достижений

Я обожаю изучать тех, кто родился со мной в один день. Есть для меня в этом какое-то особое удовольствие. Вот, к примеру, 3 мая по новому стилю 1870 года в Санкт-Петербурге родился талантливый художник Александр Бенуа. Одна из самых ярких фигур Серебряного века русской культуры, человек, изменивший представление о театральном искусстве. Семья, в которой родился Саша, не оставляла вариантов для будущего ребёнка: отец был известным архитектором, мать была дочерью другого известного архитектора. Какое-то время Александр был вольнослушателем Академии художеств, но не окончил её, считая, что настоящим художником можно стать только работая самостоятельно. Но это не помешало ему окончить юрфак СПбГу, тот самый, который спустя много лет окончил наш Президент. В жизни Бенуа, как и многих других, тоже были взлёты и падения. Вот, к примеру, история про «Медный всадник». В 1903 году кружок любителей русских изящных изданий решил выпустить пушкинского «Медного всадника» и заказал иллюстрации Бенуа. Художник рьяно взялся за дело и подготовил 33 рисунка чёрной тушью. Но заказчики отвергли эти «декадентские» работы. И книга в задуманном виде не вышла. Через год иллюстрации приобрёл Дягилев, и поэма вместе с рисунками вышла в журнале «Мир искусства». Но Бенуа на этом решил не останавливаться и постоянно создавал новые варианты иллюстраций. В 1917 году было решено выпустить новое издание «Медного всадника». Книга уже была набрана в типографии, но тут случилась революция, и тираж снова не вышел. Для Бенуа, видимо, это снова стало знаком, поэтому он вновь и вновь перерабатывал рисунки. Так продолжалось до 1922 года. И только в 1923 году вышло отдельное издание поэмы с его иллюстрациями варианта 1916–1922 годов. Сегодня их можно увидеть в Русском музее. Читаю эту историю и думаю: а я бы продолжила? Мы же часто, признайтесь, все эти отказы, переносы, отмены принимаем как знак. А вдруг не стоит? А что, если пора заняться чем-то другим? #моё_почтение

Может быть, жизнь просто добавила в вашу сцену стул. Однажды молодой актёр Майкл Кейн (тот самый, что известен нам по фильмам «Правила виноделов», «Человек, который хотел быть королем», «Отпетые мошенники», «Бэтмен: Начало») репетировал спектакль. По сценарию он должен был открыть дверь и войти в комнату, где муж и жена выясняли отношения. Актёры импровизировали, изображали бурную ссору, начали бросать вещи. В какой-то момент один из них швырнул стул, и тот застрял в дверном проёме. А тут настала очередь Кейна выходить на сцену. Он попробовал открыть дверь, просунул голову и сообщил режиссёру, что войти не может: проход перекрывает стул. Режиссёр ответил: «Используй затруднение». Кейн не сразу сообразил, что от него хотят. Режиссёр продолжил: «Если это комедия — споткнись о него. Если драма — подними и разбей». Позже Кейн в одном из интервью признался, что перенёс этот принцип в собственную жизнь: всегда важно искать, как использовать возникшую трудность. Да, не всякое препятствие можно превратить в преимущество. Но прежде чем объявлять сцену сорванной, стоит проверить: что я могу сделать с тем, что сейчас есть?

Слушала тут интервью с журналистом, который уехал из страны. Его спросили, хочет ли он вернуться. И в ответ прозвучала фраза, которая уже несколько дней не выходит у меня из головы: «Они хотят вернуться не туда, а в тогда». И подумалось: а ведь это вообще не про эмиграцию. Или не только про эмиграцию. Мы часто хотим вернуться не в какое-то конкретное место, а в состояние, в котором были там счастливы. И здесь фоном хочется включить вечное «Ах, как хочется вернуться, ах как хочется ворваться в городок ….. ». Интересно, что автор песни Кирилл Крастошевский написал «Городок» во время длительных гастролей по США. Он так скучал по родной даче в Подмосковье, что родился тот самый ностальгический текст. Но ведь по большому счёту мы хотим, действительно, вернуться туда, где были моложе, где были любимы, когда рядом были наши люди, когда многое было впервые. И может быть физически нам не надо в тот старый дом, а хочется в ощущение того дома. Не в прежние отношения, а в чувство, что нас любят. В «тогда» не вернуться. Но всегда можно спросить себя: «Чего из того времени мне так не хватает сейчас? Близости? Лёгкости? Ощущения, что всё ещё впереди?» Может быть, что-то из того, по чему мы скучаем, можно найти и в «сейчас». Не так, как было. С другими людьми, в другом доме, в чём-то совсем новом. Но найти возможность почувствовать то самое: «Вот здесь мне хорошо».